Кто такой Мехмет Каймаз?

Я родился в 1963 году в городе Хаджиабдулла Нигде Центр. Я испытал свои ручные навыки и художественные навыки при изготовлении ручных инструментов, используемых в сельском хозяйстве, которые мои учителя давали в качестве домашних заданий в мои младшие школьные годы. Я приехал в Анкару в 13 лет и хотел узнать о ремонте электронных устройств, автомобильных двигателей и кузова. Хоть я и хотел этих профессий, но стал плотником. Но меня не приняли в ученики, потому что работа была тяжелой. Я стал учеником обувного мастера, сказав: «Такого не бывает», после того, как мастера по ремонту сказали «Этот ботинок не будет отремонтирован» для моей обуви, которую я взял в ремонт, и через двадцать дней я отремонтировал эту обувь.

Проработав три года в Анкаре, я приехал в Стамбул и продолжил работать в обувном бизнесе. Когда я впервые услышал об игре торговца кожаными изделиями перед мастерской, где я работал, в возрасте 16 лет, я был очень впечатлен звуком уда. Когда бы он ни играл на уд, я сидел и слушал. Благодаря продавцу кожи я встретился и связался с сапожниками, которые занимаются музыкой, я записался в Турецкую ассоциацию художественной музыки, возглавляемую Эролом Кучюкьялчином, одним из артистов Стамбульского радио, и купил свой первый уд. Я продолжал до двадцати лет.

После 18 месяцев военной службы я какое-то время продолжал работать с мастером. Я заинтересовался суфийской музыкой в ​​возрасте двадцати двух лет. В суфийской музыке на меня очень повлияла глубина лирики. Позже, когда я встретил Батини Бир Пира, мастера суфизма, мой взгляд на жизнь снова начал формироваться.

 

 

Я оставил свой обувной бизнес и 2 года работал коммивояжером в разных районах Стамбула. Когда мне было двадцать четыре года, я открыл мастерскую по ремонту обуви. Между тем, зарабатывая деньги, я осознал многие вещи, которые хотел производить в качестве хобби. Я изготовил железные столярные двери, окна, паркет, изготовление деревянных столов, ремонт телевизоров, кассетный магнитофон, ремонт и изготовление радиоприемников, универсальный фрезерный станок и пресс-форму для увеличения башмаков, используемую в обувном бизнесе. Я много лет работал с красителями для кожи и водными маслами, а также с химическими веществами и окрашивал гибкую кожу для одежды.

Мой клиент, для которого я ремонтирую обувь, сказал, что открыл магазин музыкальных инструментов, и пригласил меня на открытие. Я пошел по приглашению. Позже я постоянно туда ходил, и это дало моей старой страсти к музыке новую жизнь. Я начал исследовать интересующие меня свойства уда и баглама. Свой первый инструмент баглама я сделал в своей обувной мастерской. Когда он увидел инструмент, который я сделал, владелец магазина сказал: «Вы делаете эту работу, позвольте мне дать вам материалы и начать делать уд». Я купил машины и деревья, используемые в приборостроении.

Так началось мое путешествие по созданию инструмента. Я продолжал делать туфли и баглама саз пять лет. Изготовленные мною инструменты очень понравились музыкантам. Спустя пять лет я увидел, что две профессии не будут работать одновременно. Я перестал делать обувь и баглама-саз и начал делать уд, перейдя на работу. После того, как известные мастера из Стамбула попросили у меня лодку для уда, я начал производить лодки для мастеров уда. Подойдя к ним поближе, я получил возможность наблюдать за различными техниками изготовления уда, которые применяли многие мастера.

Я придавал большое значение исследованиям и разработкам в области звука, правил физики и причинно-следственных связей. Я использовал разные техники, чтобы предотвратить возникновение этих проблем с ударами, которые я делал, наблюдая, какие проблемы возникают во время длительного использования удов разных мастеров. В то же время я полностью сосредоточился на производстве ювелирных изделий, производя машины и оборудование для этой области. Я определил свой бренд как «JAYMAZ OUD» и продал 95% произведенных мною удов за границу. Я всегда придерживался принципа совершенствования себя в этой области. Я стремился к инновациям, выполняя свою работу наилучшим образом. Я чувствовал необходимость поделиться своим 41-летним опытом ремесла с теми, кто плохо знаком с удом и музыкой.

 

2) ДИЗАЙН LUTHIER MEHMET CAYMAZ

1. Я создавал классические уды в соответствии с ожиданиями музыкантов, но также создавал уды с новым дизайном, чтобы создать альтернативу музыкантам.Кроме классического уда, я сделал 3 модели уда разной глубины и объема, не изменив классическую форму.

2. Я сделал 3 разных акустических электроудовых модели
3. Я произвел 4-осевой ручной копировальный аппарат
4. Я разработал инструменты, используемые для изготовления уда
5. Плектр очень важен при исполнении уда. Я разработал 5 моделей плееров, обеспечивающих высокую громкость и комфорт при игре. Поскольку наконечники 5 моделей имеют разную толщину, мы приняли во внимание предпочтения художников, использующих разные стили плектра. Дизайн плектра, который находится в стадии производства, появился в результате тестирования сырья, которое даст наилучшее звучание.
6. Я был пионером в производстве удовой проволоки, которая обеспечивает высокие характеристики, долговечность и подходящие для уда звуковые характеристики.
7. Я сделал деревянную скульптуру в виде уда для ливанского скульптора-сюрреалиста. Скульптуры высотой 2 метра содержат разные части уда.
8. В первый раз я подал заявление на удостоверение личности на каждого уд в Турции. На этой карте есть дата изготовления, дерево, из которого она была изготовлена, и руководство по защите от уда. Три года спустя это приложение начали использовать разные производители уда.
9. Производство произведено в Турции «AURORA», провод, я провел НИОКР и дизайн. Художникам предлагаются три наиболее часто используемых вида проволоки.

Строка должна иметь соответствующий звуковой характер. Его напряжение и колебания должны соответствовать звуку от высоких до низких частот. Я разработал струны Turkish DC # Arap CD, CC Arap FF.

Помимо собственных разработок, я передавал профессиональные знания разным мастерам. Я разработал акустическую электро-модель уда для Рамазана Калая и Ибрагима Ады, которые производили уд в Стамбуле, а также много лет производили формы и лодки.

 

3) ТЕХНИЧЕСКИЙ, ТРУДНЫЙ И АБСТРАКТНЫЙ ОПЫТ В РАЗРАБОТКЕ OUD

Каждый инструмент имеет историческое развитие. Со временем развитие человечества также повлияло на музыкальные стили, такие как понимание искусства. События в области музыки и технологий показывают нам, что изменения в музыкальных инструментах будут продолжаться всегда. Уд - один из инструментов, который мало изменился и принял свой нынешний вид. Я считаю, что при изготовлении уда необходимо сохранить классику и создать звучание уда будущего.

В соответствии с культурными различиями обществ, живших в Месопотамии и Анатолии, где сочетались древние культуры и мудрость, различия произошли в звуковых характеристиках удов. Для меня вокальный характер уда напоминает вокальный характер мудрого старика. Причины, по которым звучание и качество музыкальных инструментов, изготовленных каждым мастером, различны; Это связано с техническими и художественными навыками мастера, его взглядом на жизнь и отрицательной или положительной энергией тела. У каждого мастера свои уникальные знания. Это зависит от его навыков рук и уровня сознания. Это отражается во всех аспектах производимого инструмента.

Люди одновременно и конкретны, и абстрактны, очевидны и нематериальны. Он переплетен со Вселенной своей энергией. Это похоже на доказательство того, что каждый объект, появившийся на Земле вместе с существованием людей, зависит от размеров воображения человека. Следовательно, мы не можем смотреть на человеческое творчество только с материалистической точки зрения. Помимо частот, света и энергии, которые слышит наше тело, существует множество энергий, которые еще не были обнаружены или доказаны. Например, если мы сжигаем дерево, оно производит тепло и свет. Когда тепло и свет, которые он производит, истощаются, он превращается в свое первое существование. Он переходит в измерение, которое мы не видим глазами. Одним словом, ничего не исчезает, все претерпевает изменения и трансформации.

4) ПРИГОТОВЛЕНИЕ ФОРМЫ UD

Изготовить пресс-форму можно из фанеры МДФ или других деревянных материалов. При изготовлении пресс-форм его вырезают полукругом после выбора длины и ширины. Замеры глубины производятся в разных формах, кроме полукруга. После сборки ее тщательно выбривают по длине и ширине. Одна удовая лодочка сделана на форме и обработана как уд. Проверяется симметрия лодки и акустика звука уда и громкость звука. Если изготовленная форма соответствует ожиданиям, изготовление удовой формы продолжается. Если ожидание не оправдывается, нежелательные места в форме снова исправляются и выполняется еще один пробный уд. При повторной коррекции формы необходимо иметь многолетний опыт изготовления форм и анализа звука уда.

Очень важно определить центр возврата звука, попадающего в лодку в изготовленной форме. Звук не должен быть ни слишком длинным, ни слишком коротким. Среди ключевых моментов - правильное определение акустики и добавление глубины звуку. В зависимости от центральной области угол наклона передней и задней части формы определяет громкость звука.

5) ВЫБОР ДЕРЕВА И ОБРЕЗКА

Местные и тропические деревья, используемые в инструменте, имеют разную твердость, цвет и узор. Каждое дерево содержит разные смолы и различные химические компоненты. Звуковые характеристики инструментов различаются в зависимости от типа дерева. Голосовые персонажи не превосходят друг друга, они - выбор музыкантов. Знания производителей инструментов о древесине: твердость, звукопроводимость основаны на их опыте.

Основная часть дерева предпочтительна для изготовления уда. Его корни визуально используются в разных частях инструмента. Часть дерева, которая не является предпочтительной в инструменте и не должна использоваться абсолютно, пытается существовать в суровых природных условиях, затвердевая снизу как ячеистая структура, выдерживающая тонны веса основной части дерева. и размягчиться вверх и растянуться вокруг. Клеточная тенденция ветвей дерева не является предпочтительной для приборостроения. После того, как дерево спилено, его клетки должны быть мертвыми, а его сок должен полностью высохнуть. Время высыхания каждого дерева зависит от типа дерева, среды, в которой оно растет, и структуры волокон. Некоторым деревьям может потребоваться много времени, чтобы полностью высохнуть. Проходит определенный период времени, прежде чем тропические деревья дойдут до потребителя, они обожжены и пройдет естественный процесс сушки.

При резке дерева при изготовлении уда фрезерная прожилка или широкая прожилка изменяется в соответствии с узором дерева. Фрезерование идеально подходит для одних деревьев, а широкое срезание - из-за красивого и сложного рисунка на других. Деревья, обрезанные толщиной от двух до трех миллиметров, следует хранить не менее одного-двух месяцев и использовать. Если есть возможность, его можно сохранить через год-два.

Степень твердости деревьев варьируется в зависимости от химической структуры кремния и клеточного связывания в нем, в зависимости от их молекулярной клеточной структуры. Химическая структура дерева различается в зависимости от плотности кремния и типа почвы, на которой растет дерево. Чтобы понять соотношение кремния, нужно понять яркость и прозрачность текстуры древесины после хорошей шлифовки, а также время, необходимое для затупления полосы при резке на не твердосплавной ленточной пиле.

 

6) СТРОИТЕЛЬСТВО ЛОДКИ

Судостроение - важнейший элемент визуального оформления уда. Он определяет общий вид уда, его громкость и децибелы. После того, как дерево будет выбрано, его разрезают на толщину 3, 2.5 и 2 мм в зависимости от степени твердости. Его оставляют на некоторое время в зависимости от вида спиленного дерева. Когда движение в дереве заканчивается перед запуском лодки, ему придают форму путем сгибания в нагревательной форме. Он гнется при температуре 80 - 100 градусов при температуре, которая не повредит ткани дерева. Деревья могут сломаться при ухудшении текстуры или при повторной термообработке во время строительства лодки. Время термогибания зависит от сорта дерева.

После того, как она нагреется до размеров формы и придаст ей окончательную форму, приступают к работе с формой. Когда лодка закончена, ее оставляют надолго в покое. Клетки дерева оставляют в покое, чтобы волокна привыкли к своей новой форме. Движение дерева прекращается через определенное время. Сначала очищают внутреннюю часть и заклеивают между ломтиками, затем грубо очищают внешнюю сторону и снова оставляют для отдыха. После периода отдыха вносятся мелкие точные исправления.

Плотность и твердость дерева лодки (частотный звукосборник и отражающий), присутствие различных количеств кремния и разных минералов в каждом дереве, звукопоглощение и коэффициент отражения дерева определяют звуковой характер инструмента.

Одна из вещей, которую нельзя упускать из виду при изготовлении уда, - это постепенная коррекция. Важность прогрессивной коррекции заключается в том, что каждое волокно, отрывающееся от дерева, заставляет дерево двигаться. Поскольку 95% сегодняшних производителей удов не знают, как строить лодки или покупать готовые лодки из-за их коммерческих перспектив, ученики, которые проходят обучение у этих мастеров, не могут научиться строить лодки.

7) ВСТАВКА РУЧКИ

Угол наклона дается в удержании, толщина кронштейна на клавиатуре, высота нижнего порога, натяжение струн влияют на звучание уда. Дерево, которое нужно выбрать для получения сока, должно быть очень сухим и с плотным волокном. Дерево с густыми прожилками становится смолистым и твердым, потому что растет в сложных природных условиях. Можно использовать ель, бук. Ручка открывается на лодку и ласточкин хвост притирается и приклеивается без зазора.

 

8) ЗВУКОВОЙ ТАБЛИЦА LADIN И ПОЛОСЫ УЛУЧШЕНИЯ ЗВУКА

Мягкость или твердость ели определяет вибрационную характеристику деки, низкие и высокие частоты звука и частоту годичных колец. Это было предпочтительным, потому что ель является одновременно приемником и передатчиком звука. Рейки сопротивления, которые мы называем балансировкой, служат для увеличения децибел мышц диафрагмы. Полосы силы (бустеры децибел) позволяют звуку выходить из лодки (коллектор децибел) быстро или медленно. Необходимо видеть деку и планки сопротивления в целом. Потому что мы можем сказать, что эта целостность влияет на звучание уда на 95%.

Для изготовления уда обычно используют ель, предпочтительно канадский кедр. Канадский кедр по прочности слабее ели. Даже если используется мягкий канадский кедр, звук в целом отличается от звука ели. Он предпочтителен в зависимости от характера звука уда. Ель предпочтительна для получения традиционного классического звука уда. Ель нужно знать очень хорошо. Это дерево зависит от места и региона, где оно растет. Важны плотность годовых колец, плотность смолы, твердость, массовый вес.

Если сделать горизонтальный надрез на 30-45 градусов по жилкам твердой ели, мягкий вид при растяжении будет ошибочным. Толщина деки варьируется от 2 мм до 1.70–1.5 мм, в зависимости от того, мягкая ель или твердая, и желаемого звука. Толщина, высота, расстояние между нижним порогом, лицевой панелью подоконника, расстояние балкона от порога, высота планки, жесткость планки - очень важные факторы в звуке.

Чтобы дека была долговечной и использовалась в течение многих лет без деформации, высота и толщина прочных планок должны быть сбалансированы друг с другом. Покрытие и балкон необходимо сбалансировать, чтобы они не деформировались от давления проволоки. Если толщина не сбалансирована, возникнут проблемы с вибрацией, быстрым возвратом звука, удлинением звука, что приведет к снижению громкости звука. Выбор деки, изготовленной из лодки, которая является коллектором и отражателем частотного звука на этапе строительства уда, также является важным фактором в звуке.

Чтобы добиться от инструмента желаемого звука, необходимо взвешенно продумать каждый процесс. Вы можете понять твердость еловой деки, натянув крышку, которую вы приготовили, полагаясь на свой опыт. Другой метод заключается в том, что при воздействии белого света вы можете понять твердость и структуру целлюлозного волокна по светопропусканию и различиям в цвете. Для получения разных звуков можно использовать ель любой твердости. Настройки высоты, толщины и расстояния балконных планок различаются в зависимости от ели.

Сухость дерева не оценивается по влажности, полная сухость связана с гибелью клеток. Степень сухости еловой деки можно определить по высоте набухания еловых волокон после нанесения воды. Если сухая дека наложена на ель водой и волокна не набухают через сутки, не следует понимать, что она полностью высохла и мобилизация клеток зафиксирована. Таким образом, за многие годы в звучании уда не наблюдается никаких изменений.

9) УСТАНОВКА ПОДПИСНОЙ КЛАВИАТУРЫ

Эбеновое дерево - одна из тех пород, которые засыхают поздно из-за своей густоты. Его следует разрезать толщиной 6-7 мм, выдержать не менее 2-3 лет и использовать. Если подписчик, отрезанный толщиной 2 мм при длительном использовании клавиатуры, не высох полностью, он продолжает сохнуть на уде и вызывает растрескивание деки по бокам клавиатуры.

10) НАСТРОЙКА ШНЕКА И УСТАНОВКА ШНЕКА 

В шнеке следует использовать сухую древесину, а настраивающий шнек должен подождать не менее 2-3 лет. Благодаря этому методу шнеки могут использоваться без износа в течение многих лет. Когда шнек прикреплен, угол заточки паза, открытого с помощью расширителя и шнека, составляет один к одному, что обеспечивает точную настройку. Углы поворота и разность углов ручки могут отличаться для каждого производителя. Сбалансированный угол позволяет струнам комфортно скользить во время настройки.

11) ВЫСОТА НИЖНЕГО И ВЕРХНЕГО ПОРОГА ПРОВОДА

Высота проволоки верхнего порога готовой проволочной уды должна начинаться с 0.20 0.30 микрона, а высота проволоки клавиатуры в начале лодки не должна превышать 1.75 или 2 миллиметра, а для тех, кто играет на очень жестких удах, - 3 миллиметра. Зона удара по нижнему порогу плектра должна быть высотой 8-10 мм. Он может варьироваться по желанию мастеров.

 

 

12) МОНТАЖ И НАСТРОЙКА ПРОВОДОВ

Поскольку винты и шнеки представляют собой деревья, сжатие и расширение происходят при изменении температуры. Во избежание внезапного выброса проволоки шнеки следует прикреплять таким образом, чтобы проволока была зажата внутрь. Во время настройки следует немного ослабить струну и постепенно ее растягивать. Внезапное напряжение вызывает разрыв провода. Если медные катушки разомкнуты, это вызовет шум в звуке.

 

13) ВЫБОР ПРОВОДА И ОТБОРНИКА

Выбор проволоки, влияющей на звучание уда, очень важен. Следует отдавать предпочтение качественной проволоке. Выбирая проволоку, вы можете спросить у профессиональных музыкантов или мастеров уда, которые разбираются в качестве проволоки. Выбор проволоки у всех может быть разным. В качественном проводе должен быть баланс при переходе от высоких к басу. Вновь вставленная струна должна располагаться после 3-4 аккордов, обеспечивая бесшумный звук. Выбор плектра также зависит от человека. Важным элементом плектра в громкости звука является твердость, мягкость плектра и сопротивление сгибанию плектра при ударах. Для длительных исследований уда (поскольку плектр подвергается воздействию движения и тепла) следует отдавать предпочтение плектру, который не теряет своего сопротивления и не подвергается воздействию тепла. Не следует использовать силиконовые электроды. В этих плектрамах на проводе возникает дрожь или низкая громкость. Если поперечные колебания проволоки велики, из-за ударов струн друг о друга возникают искаженные звуки.

14) ВЫБОР МУЗЫКАНТОВ

Звук каждого изданного уда индивидуален. Как и человеческий голос, у каждого уда есть звуковой характер. Если уда играет пять удов, вы услышите пять различных звуковых символов одного и того же уда. Если пять человек будут слушать один и тот же звук, они будут слышать его по-разному. В зависимости от характера уда можно попробовать разные удары плектра и нажатия клавиш. Качественный уд - выбор каждого музыканта. Поскольку музыкант берет более одного уда и их голоса разные, это создает возможность для разных работ на сцене или в студии. Даже если музыканты не осознают этого, выбирая уд, тело предпочитает уд, наиболее близкий к частоте вибрации клетки. Позже он думает, что звук не удовлетворяет его, он может не осознавать, что частота его собственного тела изменилась. Мое предложение - быть в мире со своим инструментом. Научитесь входить в разные эмоции с разными звуками уда по мере того, как ваши позитивные мысли увеличиваются.

 

 

15) ВЫБОР OUD ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ

Мой совет новичкам: не выбирайте технически некачественные уды в стиле мебели. Когда вы покупаете уды, произведенные продюсерами, неадекватными в коммерческом звучании и методах производства, голоса не кажутся сбалансированными и красивыми, а исполнение - неудобным, через определенный период времени ваши удовые произведения могут надоесть. Те, кто производит качественные уды, обладают сбалансированностью и легкостью игры на своих звуках уда. Выбирайте тех, кто производит качественные уды в соответствии с вашим бюджетом и качественные уды, продаваемые в магазинах. По мере вашего прогресса вы переходите к более профессиональным ударам.

16) СПОСОБЫ ПРОВЕДЕНИЯ ЗАЩИТЫ ОТ OUD

Следует отдавать предпочтение качественному футляру для переноски уда. Прокладка внутри ножен должна быть толстой. - Его нельзя класть в багажник автомобиля во время транспортировки, особенно летом. - Его нельзя размещать дома во влажных помещениях или близко к потолку, его следует хранить в жарких и влажных местах и ​​не следует оставлять дома в укрытии.

17) ДЛЯ ТЕХ, КТО СДЕЛАЕТ ВНЕШНЕЕ ПРИЗНАНИЕ

В настоящее время в получении профессии практически отсутствует серьезность, специализация, подготовка мастеров-учеников. Очень сложно обучать кандидатов, чей взгляд на жизнь и личность не сформирован. Профессиональная этика и способы получения информации от мастера очень важны в отношениях между мастером и учеником. Ученик также формируется в соответствии с уровнем сознания мастера. Если ученик очень опытен и обладает высоким сознанием, он делает еще один шаг вперед тому, чему научился у своего учителя. 

Согласно профессиональному принципу, когда ученик завершает свое развитие, его учитель предлагает: «Вы узнали, что вы будете учиться у меня, вы можете открыть свою мастерскую, или мы можем работать вместе, если хотите». Помимо высокосознательных мастеров, которые не только смотрят на жизнь материально, подмастерья не открывают мастерские без разрешения своего мастера.

Те, кто думают, что знания, которые мастер приобрел за годы, потребуют короткого времени, не будут полностью компетентны в этом деле. Поскольку люди вообще склонны к делу, они станут подмастерьями, которые в будущем принесут ему только материальную выгоду, они предпочитают переполненных мастеров, работают 2-3 года и уходят. Ученики, чьи технические знания недостаточно развиты, могут получить шанс улучшить себя только через много лет.

Конечно, мастера тоже должны быть «мастерами». Тот факт, что производители инструментов видят в других продюсерах соперников, объясняется их материальным взглядом на жизнь и низким уровнем сознания. Мастер также должен быть доволен своим учеником, а человек, чьи знания он будет тренировать, должен стоить усилий.